‘Minimal’ stelt de vraag naar het muzikaal materiaal en de compositie proces met dit. Componeren voor een instrument was: De ideeën van de componist “instrumentspecifiek” te implementeren, bijvoorbeeld, vingerzettingen, praktische speelmogelijkheden, eigen klankconcepten, dus secundaire kenmerken van een instrument als informatie te gebruiken. Deze manier van werken betekent echter de verkrachting van een instrument ten gunste van de persoonlijke geluidsideeën van de componist, omdat hij van buitenaf de klankwereld van het instrument betreedt. De akoestische omstandigheden, bijvoorbeeld van de basklarinet, komen niet in aanmerking.
In ‘Minimal’ probeerde ik alleen te vertrouwen op de informatie, die de klank van de basklarinet bevat, bijvoorbeeld boventoon reeksen, amplitude verhoudingen en veranderingen, zwevingen, enz.